Kaip Klastingas pasikeitė siaubo filmus ir niekas pastebėjau

Autorius Trys dekanai/2018 m. Balandžio 17 d. 13:47 val. EDT/Atnaujinta: 2018 m. Balandžio 17 d. 13:47 val. EDT

2011 m. Režisierius Jamesas Wanas ir rašytojas Leighas Whannelis išleido kuklų siaubo filmą, pavadintąKlastinga. Vaidina Rose Byrne ir Patrick Wilson, filmas pasakoja istoriją apie šeimą, kuri persikelia į persekiojamą namą ... tik greitai supras, kad tai ne tas namas tai persekiojama. Filmas buvo nepaprastas hitas. Tai baigėsi tuo pelningiausias 2011 m. filmas ir sukūrė visą seriją, apimančią personažų ir pasaulio istoriją, su kuria supažindina originalus filmas. Per kelerius metus nuo išleidimo siaubo žanras patyrė šiuolaikinį renesansą, kurio filmai patinkaTai sekairIšeik nustatant naują aukštą juostą tam, ką šiandien sugeba siaubo filmas.Klastingayra filmas, kuris tam nutiesė kelią. Tai sukėlė pagrindinį siaubą žiūrovų akyse ir tyliai visiškai pakeitė šiuolaikinį žanrą. Tiesą sakant, taip subtiliai elgėtės, todėl galbūt net nepastebėjote, kad tai atsitiko. Štai kaip Klastinga pakeitė siaubo filmus ir niekas nepastebėjo.

Siaubas: ne tik vaikams

Neatrodo, kad siaubas buvo vertinamas kaip infantilus žanras. Vidurio amžių siaubo peizažas (o jei būsime sąžiningi, didžiąją 80-ojo ir 90-ojo dešimtmečių dalį) buvo gausiai apgyvendintas varganų triukšmadarių, vidutinių originalių filmų ir liūtinų franšizės perkrovų bei įmokų litanijos. Žanras labai jautė, kad jis neturėjo auditorijos už vidurinių mokyklų studentų, kurie penktadienio vakarą ieškojo ką veikti.



Klastinga pakeitė tai. Tai buvo pirmasis siaubo filmas per tam tikrą laiką, kai pajuto, kad jis aprėpia platesnę demografinę situaciją. Žinoma, jis turi visas panorusias linksmas penktadienio naktis prie filmų, tačiau čia yra dar daugiau. Filmas gali pasigirti įtempta šeimos dinamika ir branda, todėl suaugusieji, ieškantys siaubo, turi tiek pat malonumo, kiek jaunesnei miniai. Nuo to laiko mes matėme siaubo kartą, kurios tikslas - įtikti platesnei auditorijai, būti labiau subrendusiai ir apgalvotai nei jos pirmtakai.

Džeimso Wano sugrįžimas

Nėra daug siaubo režisierių, kurie gali reikalauti iš naujo apibrėžti žanrą ne kartą, o du kartus. Jamesas Wanas yra vienas iš jų. Wan's Pjūklas, geriau ar blogiau, apibrėžė siaubo kartą. Tai išstūmė sunkų kino teatrą į pagrindinę dalį ir užgimė franšizės, kuri yra vis dar einantis iki šios dienos. Tačiau po Pjūklas, Norėjo šiek tiek pasižvalgyti. Mirtina tyla ir Mirties bausmė nebuvo ypač gerai priimami, o kažkada perspektyvus režisierius prarado gerą pagreitį.

Tada Klastinga priėjo ir viską pakeitė. Puikus filmo pasirodymas kasoje ir žudikas kritinis priėmimas vėl pastūmėjo Waną į siaubo žanro galvą. Per kelerius metus, kai jis režisavo a antra Klastinga filmas, dvi įmokos apie Sugalvojimas, ir netgi žengė už žanro ribų, norėdamas nukreipti megabloką Įsiutę 7. Kitas jis panardina kojas į DC išplėstinės visatos baseiną su „Aquaman“. Tai gana karjeros atgimimas, ir viskas prasidėjo nuo kuklaus persekiojamo namo filmo.



Haunted turto vertės

Stumdomos namų istorijos yra kertinis siaubo žanro akmuo. Daugybė puikių visų laikų siaubo filmų, nuoŠvytėjimasį„Amityville“ siaubas,patenka į kategoriją. Tai nukreipia į mūsų pirmykštę žmogaus baimę, kad kažkuris šventas dalykas, kuriame turėtume būti saugūs, buvo pažeistas jėgų, nepriklausančių nuo mūsų kontrolės. Siaubas vidurio audrose iš esmės atitolo nuo persekiojamų namų. Didžiausias dėmesys buvo nukreiptas į pusęslashers ir į centrą nukreiptas siaubas, kai išbandytas ir tikras persekiojamas namo filmas krito į kelią.

Su Klastinga grįžo į pogrupį. Klastinga iš naujo įkvėpė persekiojamą namo filmą, paimdamas jį drąsiomis naujomis kryptimis (tai nėra techniškai persekiojamas namas) ir įkvėpdamas tai daryti kitus. Jei filmas nebūtų buvęs toks sėkmingas, mes galbūt jo nesulaukėme „Babadook“, The Conjuring, arba Mes vis dar čia. Klastinga ne tik pradėjo savo didelę persekiojamų namų franšizę, bet ir leido kitiems tai padaryti.

mesti taupant privatų ryaną

Gaivus pasakojimo kraujas

Skirtingai nuo slinksnių brūkštelėjimų, persekiojami namų filmai paprastai reikalauja rimtumo. Jie retai mirkteli prie fotoaparato ar kviečia žiūrovus pasijuokti. Atsiradus Rėkia franšizė, siaubas pasinėrė į tokio pobūdžio meta-sąmoningumą ir padarė filmus, kurie pasisiūlė parodijuoti ar tyčia nevertino rimto dalyko. Tai lengva padaryti kuriant filmą apie kvailus kolegijos vaikus, kuriuos pribloškia beprotis, tačiau šiek tiek sunkiau, kai tavo istorija skirta šeimai, patiriančiai traumą. Savęs rimtą siaubą tapo lengva išjuokti, irKlastinga sprendžia šią problemą.



Viena iš labiausiai paplitusių persekiojamų namų filmų kritikos yra idėja, kad neįtikėtina, kad jei namas būtų taip akivaizdžiai persekiojamas, pagrindiniai veikėjai jame liktų. Tai teisinga kritika, tokia ir yra Klastinga taip pat adresai. Tai, kas prasideda kaip tipinis persekiojamo namo filmas, greitai virsta astraline projekcija ir kova už vaiko sielą. Įpusėjus filmui šeima iš tikrųjų persikelia į naujus namus, tačiau tai nesustoja. Tai puikus grojamos tropos valdymas, įkvėpęs naujovišką siaubą jau gerą dešimtmetį.Nuo tada filmai patinka„Babadook“susitelkę į medžioklę ne namuose, o daug daugiau neišvengiamų veiksnių.

Baisiai geras vaidinimas

Siaubas kadaise buvo žanras, kuris patraukė žvaigždžių žvaigždes. Didysis Donaldo malonumas pasirodė Helovinas franšizė. Donaldo Sutherlando eilė Kūno grobikų invazija yra panašiai žvaigždėtas. Džekas Nicholsonas Švytėjimas, Margot Kidder į „Amityville“ siaubas, sąrašas tęsiasi. Tačiau iki to laiko, kai sukdavosi tetos, žanras tapdavo toks stiprus, kad reikėjo tikėtis blogo vaidinimo. Joks garbingas aktorius nenorėjo būti siejamas su vienuoliktuoju Penktadienis 13 d filmas ar naujausias a Japonų siaubo brūkštelėjimas.

Klastinga visiškai pasuko stalus. Filme rodomas išties puikus aktorių posūkis nuostabiuose spektakliuose. Patrick Wilson spindi kaip šeimos patriarchas, o Rose Byrne pasirodo galingame ir galingame spektaklyje kaip motina, kovojanti už savo sūnaus gyvybę. Barbara Hershey apvalina reikalus kaip Wilsono motina. Tai buvo maloniai gaivinanti ir pagrindusi filmą kai kuriais empatiškais žmogaus pasirodymais. Nuo tada matėme daugybę gerai vertinamų aktorių, rodomų tokiuose filmuose kaip Išeik, Susižavėjimas, ir Tyli vieta. Šiomis dienomis tai net bloga:Vinčesterisgalbūt buvo nevykęs, bet bent jau jame Helen Mirren.

Tikro siaubo grąžinimas

Man atrodo keista tai pasakyti atsižvelgiant į tai, kad mes kalbame apie siaubo filmą, tačiau pats žymiausias dalykas Klastinga ar gerai yra ... gąsdina tave. Filmas nėra susijęs su tuo, ar priversti jus juoktis ar verkti. Tai neprekiauja pigiais jauduliais ir nepriekaištinga gore. Tai nori tavęs gąsdinti, ir tai daro nepaprastai efektyviai. Klastinga yra bauginantis, o kai jis buvo išleistas, praėjo šiek tiek laiko, nes pagrindinis filmo baisus filmas išvis turėjo kokių gerų gąsdinimų.

Tai gražiai panaudoja gąsdinimus, įtampą ir atmosferą, kad sukurtų akimirkas, kurios tikrai gąsdina. Nuo to laiko žanro gerbėjai buvo traktuojami į visų laikų puikių siaubo filmų serijas, kurios gąsdina tiek, kiek linksmina. Šiomis dienomis tikimasi gąsdinimų. Jie yra norma. Mes turime Klastinga padėkoti už priminimą, kad nors nepamirštamai smagu žiūrėti, kaip daugybė paauglių pasigamina maniako, išties įsimintina žiūrėti filmą, kuris priverčia rūpėti jo personažais ir pasauliu ir, atsižvelgiant į tai, gąsdina tave pusiau mirties. viskas pradeda klostytis blogai.

Su atsisveikinimu

Augams siaubą daugiausia sudarė gore. Nuo kankinimų sunkiųjų brūkštelėjimus kaip Pjūklas ir Nakvynės namai į Galutinis tikslas franšizę (tai tiesiog filmų serija apie žmones, kurie miršta vis juokingesniais būdais), mums siaubą susiejo su gore. Tai nuostabu, atsižvelgiant į tai, kiek senų siaubo filmų palyginti yra. Švytėjimas ir Egzorcistas tikrai turi sunkių akimirkų, tačiau baimė neatsiranda dėl per didelio sugadinimo.

žvaigždžių karų atostogos ypatingos

Klastinga vadinamas atgal į tuos filmus ir priminė auditorijai, kad kraujas yra ne baisu - tai, kas veda iki jo. Jis klesti tyliomis akimirkomis, kurios priveda prie didelio (be kraujo) panika, o šiuolaikinis siaubo kinas sekė pavyzdžiu. Šiomis dienomis jūs daug rečiau, nei buvote prieš dešimt metų, radote bendrą rinkinį, kurio centre yra grandininio pjūklo atkabinimas. Daug didesnė tikimybė, kad sulauksite apskaičiuotos, gerai parengtos panikos sekos, kuri prilimpa prie jūsų žymiai ilgiau nei neatlygintinas kirpimas. Siaubas jau seniai perėjo per tą erą ir net tuo metu, kai niekas to nepastebėjo,Klastingapadėjo jai čia patekti.

Dėl to siaubas vėl atrodė gerai (pažodžiui)

Kai kurias didžiausias visų laikų kinematografijas galima rasti siaubo klasikoje. Iš Švytėjimasmorbiška simetrija Teksaso grandininių pjūklų žudynės's kruopos, buvo laikas, kai siaubas buvo tikras vaizdinis gydymas. Kažkur pakeliui nuo to nutolo. Tai suprantama. Siaubas yra vienintelis žanras, kuriame svarbiausia yra „off screen“. Tai, kas gali būti spintelėje, kas gali būti slepiama palėpėje. Galbūt visiškai natūralu, kad dėmesys tam, kad siaubas atrodytų gražiai, išnyks.

Klastinga priminė siaubo gerbėjams, kad jie gali tai turėti abipusiai. Filmas yra daug baisus ir gražiai naudoja bauginimo taisyklę, kylančią iš to, kas nematoma, tačiau ji taip pat yra nuostabiai nufilmuota. Jono Leonetti ir Deivido Brewerio sukurti fotoaparatai ir kadrai yra nuostabiai komponuojami, o spalvų klasifikavimas neatsiejamas nuo jo tono ir teroro. Nuo to laiko mes matėme gražiausių siaubo filmų, kada nors nufilmuotų malonių ekranus. Neapdorotas, Raganair Svečias yra vieni geriausių, gražiausių filmų, kurie nepamiršta vizualumo. Šiomis dienomis sunku neatsitraukti nuo didžiulio šokinėjimo panikos siaubo ir grožėtis tuo, kaip gerai jis buvo nušautas ir apšviestas.

Kartos siaubo tezių pareiškimas

Siaubas yra žanras, per kurį žmonės apdoroja didžiausią nerimą. Karta, užauginta ant originalios slasher strėlės, buvo a po Vietnamo, kultūra, susijusi su veteranų antplūdžiu, patyrusiais sunkią traumą ir nežinančiais, ką su tuo daryti. Šėtoniška panika 70-ųjų ir 80-ųjų dešimtmečiai sukėlė egzorcizmo ir turėjimo filmus. X karta sutrukdė savo krypties trūkumui ar konkrečiai priežastiai per siaubą, kuris buvo tyčia be tikslo, o vietoje to apsišvietė. Tuo metu niekas nepastebėjo, bet buvo Klastinga kad prasidėjo visos kartos disertacijos teiginys.

Klastinga era yra kovojama su paveldimos traumos idėja. Tai pokario Irako karta, pokario recesija, jaunų suaugusiųjų kultūra, priversta kovoti su tuo, kad ankstesnės kartos jiems padarė didelę netvarką. Tai kartu su psichinės sveikatos pažanga, leidžiančia dažniau diagnozuoti depresiją ir nerimą, sukelia siaubo filmų, kuriuose pagrindinis dėmesys skiriamas paveldimoms traumoms, kartą. Sūnus į Klastinga nėra persekiojamas atsitiktinai - sugebėjimą astralizuoti jis paveldėjo iš savo tėvo, o dabar jo gyvybei gresia pavojus. Grįžo praeities nuodėmės, o vaikui paliekama spręsti pasekmes. Ta pati tema yra ir Tai seka,„Babadook“,Išeik, ir kiekvienas puikus siaubo filmas tarp jų. Klastinga yra ten, kur viskas prasidėjo, ir tai nerodo jokių sulėtėjimo požymių.

Duris į bendrą visatą

Šiomis dienomis kiekviena studija nori savo kino visumos ir ras bet kokį pasiteisinimą, kad ją sukurtų, nesvarbu, koks įmantrus. Nuo superherojų savybių iki bandymo sukurti bendrą visatą Visuotiniai siaubo monstrai, šiuo metu tai pats šilčiausias dalykas filme. Už jos ribų „Marvel“ kino visatanors jums bus sunku rasti daug iš tikrųjų dirbančių. Keista, bet viena sėkmingesnių yra aplinka austa VisataSusižavėjimas, kuris turi per tęsinius ir spinoffai, sukūrė sandariai austi siaubo gobeleną, kuris funkcionuoja kaip užgrobtas išgalvotas pasaulis. Tai geras dalykas, kurį padarė Wan Klastingas, arba gali būti, kad taip neatsitiko.

endgame supuvę pomidorai

Vėlgi, Wano karjera smuko į priekį Klastinga. Filmo sėkmė atvėrė kelią kitam originaliam siaubo filmui, Sugalvojimas. Abu filmai jaučiasi labai susiję, nes abu jie yra siaubingi dėl šeimų, įstrigusių namuose, kurie, jų manymu, persekioja. Tačiau būtent pastarojoje vietoje pradeda formuotis pilna kino visata, sutelkta į realaus gyvenimo paranormalių tyrėjų Edo ir Lorraine'o Warreno atvejus. Be Klastingas, Wan galbūt niekada neturėjo galimybės atsiriboti nuo modernaus siaubo pirmosios bendros kino visatos.